Monstruoso final

El sábado 22 de marzo llegó el final de "Peripecias y Encantos", un ciclo creado por Kinetoscopio Monstruo para difundir las películas del archivo fílmico de la Cinemateca Boliviana, proyectándolas en su formato original. El público nos ha acompañado de nuevo con entusiasmo y también los amigos que han participado en las proyecciones. 

"Peripecias y Encantos... o el fin de la primera parte" contó con la participación de los Halcones Galácticos (Erik Cori, Vladimir Humiri, Juan Montes, Carlos Nina, Erik Raminez, Andrés Salina) que musicalizaron "Entierro de Luis Espinal"; Ajayus de Antaño (Isaac Rivera y Fernando Hurtado) que musicalizaron las películas familiares; y EPTCEMA (Luciano Muñoz y Mariano Ramis) que musicalizaron "Entierro de los Guerrilleros de Teoponte y Dictadura de Banzer".

Realización: Kinetoscopio Monstruo.

 
Los Halcones Galácticos ensayando antes del "Peripecias y Encantos"
"Peripecias y Encantos... o el fin de la primera parte"
"Entierro de Luis Espinal" desde la perspectiva de los Halcones Galácticos

Fiesta Monstruo (porque todo pasado fue mejor)
 


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Cine y Música en el último Peripecias y Encantos

♬ Porque no sólo de cine vivimos, el sábado 22 seremos parte también de la experiencia musical ♬
 

La primera cita será con E.P.T.C.E.M.A (El periódico tropiezo con el más allá, proyecto musical de Luciano Muñoz y Mariano Ramis, Argentina) quienes compusieron especialmente para el film "[Guerrilleros de Teoponte - Dictadura de Banzer]". Para la primera presentación de la película escribimos esta entrada sobre la película, que proyectamos este próximo sábado por segunda (¿y acaso última?) vez.


En la función que hemos llamado "Ni olvido ni perdón" tendremos la segunda cita con la música: el Ensamble Contemporáneo Halcones Galácticos integrado por Erick Cori, Vladimir Humiri, Juan Montes, Carlos Nina, Erik Ramirez y Andrés Salinas, acompañará la proyección de "[Entierro de Luis Espinal]" con una composición que también prepararon especialmente para la ocasión. Y la interpretarán ¡en vivo! 

Para cerrar el ciclo, una compañía musical muy especial pues ha estado con nosotros desde la primera proyección en agosto de 2013. Isaac Rivera y Fernando Hurtado musicalizarán en vivo películas familiares bolivianas con sus discos de pasta de 78 rpm de música popular boliviana de los años 1920's a 1950's.
 


A partir de estas proyecciones y de la convicción de que compartir es también resguardar la memoria, Isaac y Fernando formaron "Ajayus de Antaño", proyecto que busca digitalizar y difundir esta música, además de ponerla al libre acceso de la gente. Visiten su página en facebook para escuchar más.También pueden encontrar una antigua entrada en el blog sobre los Ajayu de Antaño aquí.
  

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La Cinemateca muestra las joyas de su archivo - La Razón

por Rubén Vargas - La Razón


"Una de las novedades de las exhibiciones de material de archivo de la Cinemateca Boliviana, muy bien recibidas por el público, son las películas familiares.

“Estas películas —dice Carolina Cappa, del Archivo Fílmico de la Cinemateca — no tienen la intención inicial de ser obras artísticas, ni siquiera de ser películas terminadas. Son, más bien, un registro de la cotidianidad de las familias. Sin embargo, con el paso del tiempo, estas películas se convierten en un documento fundamental de la época en las que fueron filmadas. De una manera espontánea, dan cuenta de un tiempo y un espacio que ningún largometraje argumental, ni siquiera un documental producido, puede hacer”.
El Archivo fílmico de la cinemateca boliviana

Desde hace dos años, el proyecto “Imágenes de Bolivia” impulsa la catalogación del Archivo Fílmico de la Cinemateca Boliviana. Éste, además de largometrajes nacionales e importantes colecciones —como las de Jorge Ruiz y Hugo Roncal—, conserva otros materiales, como noticieros, publicidades y películas familiares."

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Peripecias y Encantos... o el Fin de la Primera Parte



Peripecias y Encantos... o el Fin de la Primera Parte
Sábado 22 de marzo. En el marco de “Cinemateca a Puertas Abiertas”
Cinemateca Boliviana. GRATIS.


¡¡Último Peripecias y Encantos!! El ciclo de películas del archivo fílmico en formato original llega a su fin… de la primera parte. Y lo festejamos tirando la casa por la ventana.

           
Sala 4 - 16 hs.: Publicidades y Dibujos Animados
Una selección de publicidades bolivianas de los años 70’s y 80’s: singanis, cervezas, indumentarias, bancos, mutuales, calzados y hasta una publicidad de Kodak con la Casa Kavlin de escenario.
Bolivia, 1970’s-1980’s, 16 mm.

También para los más pequeños y no tanto, dibujos animados de los años 30’s. “The King’s Tailor” (El Sastre del Rey), “Donald’s ice capers” (Las Heladas Aventuras de Donald), “The Pincushion Man” (El hombre alfilerero). Distribuidas por Castle Films.
1934-5. 16 mm, mudo.

Yapa: “El Libro Gordo de Petete”. Dir.: Manuel García Ferré. Argentina, 1970, 16mm.



Sala 4 - 17.30 hs.: El Cine Revolucionario: los Ukamau
Una mirada a los inicios del cine revolucionario de Jorge Sanjinés y sus compañeros del Grupo Ukamau. ¡En 16 mm!

“Revolución”. Dirección: Jorge Sanjinés. Bolivia, 1963, 16 mm

“Aysa”. Dirección: Jorge Sanjinés. Bolivia, 1965, 16 mm.

“Inundación”. Dirección: Ricardo Rada. Bolivia, 1966, 16 mm.
Homenaje a los damnificados por las inundaciones en el Beni.

“Basta”. Dirección: Antonio Eguino. Bolivia, 1970, 16 mm.

Yapa: Noticiero “Aquí Bolivia”. Dirección Jorge Sanjinés. Bolivia, 1966, 16mm. Sobre el rodaje y el estreno de “Ukamau”.



Espacio Café – 19.30 hs.: Ni olvido ni perdón
Homenaje a los desaparecidos y asesinados en dictadura, a 34 años de la muerte de Luis Espinal, que se recuerda el 21 de marzo conmemorando el “Día del Cine Boliviano”.

“El Combate”. Dirección: Marcelo Quiroga Santa Cruz. Bolivia, 1963, 16 mm.

 “En carne viva : Encarcelados”. Dirección: Luis Espinal. Bolivia, 1967, 16 mm (se exhibe en digital). Producida para la Televisión Boliviana.

“[Entierro de los Guerrilleros de Teoponte]”. Dir: Antonio Eguino. Bolivia, 1971, 16 mm, mudo.

Musicalización de lujo 1: El Periódico Tropiezo con el Más Allá (Muñoz-Ramis, Argentina).


“[Entierro de Luis Espinal]”. Dir: Hugo Roncal. Bolivia, 1980, 16 mm, mudo.

Musicalización de lujo 2 – en vivo: ensamble "Halcones Galácticos" integrado por Erick Cori, Vladimir Humiri, Juan Montes, Carlos Nina, Erik Ramirez y Andrés Salinas, conducido por Nina-Salinas.



Espacio Café - 21 hs.: Actualidades familiares: Alto Beni, Beni y Carnaval
Como es tradición de “Peripecias y Encantos”, culminamos este ciclo con la exhibición de películas familiares bolivianas, cuyos autores anónimos han registrado la cotidianeidad de los años 30’s y 40’s. Esta vez haremos foco en las zonas de Alto Beni y Beni, así como en las festividades de carnaval.

Musicalización de lujo 3- en vivo: Isaac Rivera (Ajayus de Antaño - https://facebook.com/78rpmbolivia)


“[Compañía Aramayo de Minas. Tipuani. Teoponte]”. Realizado por la Compañía Aramayo de Minas. Bolivia, 1941-2, 16 mm, mudo.

“[Oriente Boliviano]”. Autor desconocido. Bolivia, 1940’s, 16 mm, mudo.

“Ultimas Actualidades de Bolivia” (fragmento). Dir.: Luis del Castillo. Bolivia, 1926, 35 mm (se exhibe en digital), silente.

“[Corso Infantil. Matrimonio]”. Autor desconocido. Bolivia, 1930’s, 16 mm, mudo.

“[Comparsa Cucaracha. Carnaval 1937]”. Autor desconocido. Bolivia, 1937, 16 mm, mudo.


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¡Y a partir de las 22 hs. FIESTA MONSTRUO para despedirnos festejando!


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Ajayus de Antaño, el rescate de la memoria fonográfica boliviana



Nota realizada a Ajayus de Antaño, proyecto de Isaac Rivera y Fernando Hurtado que musicalizó las proyecciones de películas familiares del año pasado.
"Sorprendidos por el sonido de las canciones, muy diferente a la música folklórica o nacional actual, empezaron a valorar estas joyas re-descubiertas. Pero fue el hecho de musicalizar con sus discos películas caseras bolivianas filmadas entre las décadas 1920 a 1950, que los motivó a digitalizar este legado cultural. Aquél fue el proyecto Kinetoscopio Monstruo, realizado con la Cinemateca Boliviana."
La nota completa aquí.
La página de facebook Ajayus de Antaño.
Y el primer compilado de música boliviana restaurada y digitalizada de libre acceso aquí.

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Taller Acerca de Conservación y Restauración

Del 9 al 13 de diciembre se llevó a cabo el taller Acerca sobre Conservación y Restauración de materiales fílmicos, dictado por Clara Sánchez-Dehesa (España), organizado por el Centro Cultural de España en La Paz, en instalaciones del Centro y de la Cinemateca Boliviana. Aquí unas fotografías tomadas por la profesora del taller.


 
Lucho y Cornelio nos muestran su trabajo en la cabina de proyección

Aprendiendo a empalmar

Comprobando la inflamabilidad del nitrato

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Reminiscencias de las familias bolivianas

La Fundación Flavio Machicado Viscarra nos invitó a escribir para El Flaviano, boletín de publicación digital que acaba de salir en su edición Nº46. Les compartimos nuestro texto. 

Pueden ver el boletín completo en este enlace: El Flaviano Nº46

(click en las imágenes para ver más grande)

Reminiscencias de las familias bolivianas

por Carolina Cappa y María Dominguez

En el mes de agosto de 2013 la familia Machicado vino al Archivo Fílmico de la Cinemateca Boliviana para examinar un rollo de película 35 mm que fuera conservado por Flavio Machicado Viscarra desde la década de 1940 y de la que sólo sabían que fue filmada en Chile cuando la familia visitaba a sus parientes. Habían pasado más de 60 años para que en este agosto, y tal vez por primera vez, esas imágenes fueran vistas.

Tres huasos (gauchos chilenos) a caballo atraviesan un valle rodeado de montañas en la zona de Puente Alto, con destino a la opulenta mansión en la que tres jovencitas les esperan. Al encuentro se saludan y las jovencitas les invitan a entrar a la casa, donde finalmente posan para la cámara perfilando su mirada al horizonte fuera de campo. Entre estos jóvenes se encuentran Jorge y Rosa, hijos de don Flavio Machicado, quienes por entonces tenían entre 13 y 16 años. La proyección es presenciada por dos hijos de Flavio, Eduardo, acompañado por su mujer e hijos, y por la misma Rosa, quien revive su juventud plasmada en movimiento y se auto reconoce sin dudarlo. El soporte de la película data de 1946 y es nitrato, material altamente inflamable que fue abandonado por la cinematografía precisamente durante esa década. Para entonces, ya habían aparecido los formatos reducidos como el 16 mm y el 8 mm, gracias a los cuales comenzaron a proliferar las películas amateurs. En este caso, sin embargo, la filmación fue realizada por alguien que tenía acceso al 35 mm, es decir a las técnicas industriales de registro y procesamiento en laboratorio. Esto es lo único que se sabe sobre quien filmó la película.


La película de los Machicado es de las que se consideran como “película familiar o amateur”, es decir aquellas que han sido filmadas para registrar acontecimientos de la cotidianidad de una familia o grupo social. En estas películas el cineasta filma por el placer colectivo de jugar con su familia y con la tecnología del cine, sin pretensiones narrativas y fuera del uso comercial del dispositivo. Son películas que repiten sus temas constantemente: viajes, bodas, nacimientos, cumpleaños, fiestas, mascotas, niños. Suelen caracterizarse por carecer de información respecto a la identidad de su realizador ni de aquellos que son filmados. Tampoco tienen título o fecha de realización y en muchos casos son películas huérfanas, es decir que han sido abandonadas por sus dueños. Y no sólo por ellos; también han sido excluidas de todo relato clásico de la historia del cine. Es que la película familiar no ha sido concebida como una obra o documento para ser exihibido públicamente. Su importancia no está en la narrativa sino en la evocación de un tiempo pasado individual, que en la revisión actual de la historia adquiere otro significado, ahora universal.

Como ésta de los Machicado hay muchas otras películas familiares o amateurs realizadas por o con familias bolivianas, algunas de las cuales forman parte de la colección que conserva el Archivo Fílmico de la Cinemateca Boliviana, con más de 50 rollos de este tipo. Realizadas entre los años 1920 y 1950, la mayoría son películas 16 mm y 8 mm con todas estas características del anonimato. Sin embargo hoy conforman una parte fundamental del Archivo pues a través de ellas no sólo podemos conocer la vida de las familias bolivianas (o al menos de aquellas que tenían el acceso a los medios, ciertamente un número reducido) sino también la vida de la sociedad boliviana de aquellas épocas, de la cual no quedan otros registros fílmicos excepto por esta colección. El cine en Bolivia tuvo un promisorio desarrollo durante el período silente, del que se conservan muy pocos rastros. Las últimas películas del período son Hacia la Gloria (1932, de J. Jiménez, M. Camacho y R. Durán) y, aun cuando fuera posteriormente sonorizada, La Guerra del Chaco (1933, de L. Bazoberry). Desde entonces, el cine boliviano entra en una pausa de más de quince años. Recién hacia finales de la década de 1940 aparecen las primeras películas sonoras y a color como Donde Nació un Imperio (1949, de J. Ruiz y A. Roca), resurgiendo luego la industria cinematográfica a partir de 1952 con la creación del Instituto Cinematográfico Boliviano y dando finalmente el paso al “nuevo cine boliviano” que con fervor daría su grito de vida en la década de 1960. De esos más de quince años oscuros sólo nos quedan estas películas familiares. Aparecen en ellas los grandes hacendados, incluso los “barones del estaño” Simon I. Patiño (retratado en XXX) y Carlos Aramayo (en tres películas atribuidas a su familia, entre ellas la realizada por su Compañía Aramayo de Minas, entre 1941 y 1947), o el presidente Hertzog, quien aparece retratado en siete películas de 1948 cuando visitaba Beni, Potosí y Cochabamba. Pero también la vida en las ciudades, especialmente La Paz de antaño, aquella donde El Prado estaba reservado, casi con exclusividad, a los descendientes de europeos. En estas películas aparece una sociedad que resulta irreconocible al compararla con la actual.

Por sobre todas las cosas, hay algo profundamente emotivo de estas películas. En ellas
experimentamos lo misterioso que develan los rostros anónimos; ese curiosear por la mirilla de lo ordinario, de lo que jamás ha sido documentado oficialmente, del resto de las cosas, lo que generalmente no se anota, lo que no se nota, lo que no tiene importancia: lo que pasa cuando no pasa nada, salvo tiempo, gente, autos y nubes1 filmadas por “alguien como yo”, en las que no se esperan ni buenos ni malos resultados, no hay juicio de mala ni buena técnica. Es la experiencia de espiar como un voyeur en vacaciones.

1 Perec, Georges. Tentativa de agotar un lugar parisino. 1975

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