Kinetoscopio Monstruo

Autor Maria Dominguez | Fecha miércoles, 4 de junio de 2025

Taller de Super 8mm, cine amateur y skate

"Cuando un cineasta amateur filma escenas de un viaje, una fiesta u ocasión especial y, sobre todo, al filmar a sus hijos, busca antes que nada la inmortalidad de un momento y, como tal, en última instancia, vencer a la muerte. De esta manera, todo el acto de hacer películas puede ser considerado como una exteriorización del proceso de memoria. Hollywood, también conocido como “la fábrica de sueños”, construye dramas rituálicos como celebración de la memoria de las masas –de manera similar a los rituales de las tribus– y películas idealistas con el objetivo de controlar el destino nacional (tal y como las tribus primitivas arrojaban agua al suelo para invocar la lluvia); y realiza dramas “sociales” o “serios”, con gran riesgo desde el punto de vista industrial, como un acto de “sacrificio” corporativo no muy diferente de las prácticas de autoflagelación que llevan a cabo los sacerdotes para “calmar a los dioses”: toda la industria comercial ha creado una seudoiglesia cuyo “dios” es la “psicología de masas” y cuyo antropomorfismo consiste en rezarle a (“Compren esto: ¡AHORA!”) y cazar a (sondeos, votaciones, etcétera) “la-mayor-cantidad de-personas”, como si de este modo se pudiese predecir o controlar el destino humano mediante la imitación. Pero el cineasta amateur flma personas, lugares y objetos que ama y los eventos felices y de importancia personal en un gesto que actúa directa y únicamente de acuerdo con las necesidades de la memoria. Él no necesita crear un “dios de la memoria” como hace el profesional: el amateur tampoco necesita calmar ninguna personificación de Dios en su trabajo. Él es libre, si acepta tal responsabilidad, para trabajar de acuerdo con los impulsos espirituales, o de la memoria, o personales. Es por esta razón que creo que cualquier tipo de consideración del cine como arte debe surgir, inevitablemente, del proceso creativo amateur de la “película hogareña”. Y pienso que el cine “comercial”, o rituálico, debe, también inevitablemente, seguir las pistas de las películas amateurs en vez de, tal como sucede comúnmente en la actualidad hacer lo opuesto."

- Stan Brakhage

En defensa de lo amateur

en Por un arte de la visión: escritos escenciales de Stan Brakhage, Buenos Aires, 2014

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Autor Maria Dominguez | Fecha miércoles, 16 de octubre de 2019

Celebrando el día internacional del cine casero y amateur, invitamos a todo los residentes de La Paz - Bolivia, a participar de este lindo evento, con una muestra de películas caseras en formato Super 8 mm.

El cine casero comprende peliculas hechas entre la familia y amigos: cumpleaños, bautizos, vacaciones, matrimonios, despedidas de soltero y soltera, viajes entre amigos, gatitos, perritos, etc. También mostraremos películas en formato super 8 mm hechas para la distribución casera: dibujos animados, eventos importantes de la historia mundial, documentales, ficciones, etc.

Como parte de la celebración de este lindo cine, invitamos al público en general, a traer sus películas caseras en formato super 8 mm, para compartirlas con el resto del público. Para mas información, pueden llamarnos al 76599508 o al 76560005.

Todas las películas seran musicalizadas en vivo. Escucharemos discos de vinilo de música boliviana e internacional y también contaremos con la participación del gran guitarrista Marcelo Gonzales.

El evento es gratuito, y se realizará en la pizzeria Efímera. Un espacio cultural que se encuentra al final de la calle Sanchez Lima, en el barrio de Sopocachi, casi al frente de la gazolinera donde empieza la avenida Kantutani.

Los esperamos el sábado 26 de octubre a partir de las 19:30 para esta linda fiesta!

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50 años de la guerrilla: Sucesos Argentinos llega a Bolivia para la noticia de una delación

Autor Maria Dominguez | Fecha lunes, 28 de agosto de 2017

A 50 años de la guerrilla de Ñancahuazú, rescatamos una película que relata un episodio particular de la historia del Che en Bolivia: el juicio a los guerrilleros Regis Debray y Ciro Bustos. Se dice que delataron al Che dando información al Ejército Boliviano y a la CIA. Ellos decían que fueron torturados para obtener la información sobre la ubicación del Che, aunque también que el Ejército ya la sabía. Fueron arrestados un 20 de abril de 1967 en Muyupampa, Chuquisaca. Seis meses después el Che es asesinado en una escuelita del pueblo de La Higuera. La participación de Debray y Bustos en la guerrilla terminó con una condena a pena de muerte, reducida a treinta años de cárcel gracias a una campaña internacional lanzada por Jean-Paul Sartre y otros, eliminada cuatro años después cuando fueron liberados por el entonces presidente Juan José Torres.

Ciro Bustos (Argentina, 1932 - Suecia, 2017) fue un pintor y político amigo de Ernesto Che Guevara, que ya en 1964 participaría de un intento de guerrilla guevarista en Orán, Salta. Se dice que Bustos entregó a la CIA un dibujo, realizado por él, con doce guerrilleros, uno de ellos identificado como Ramón (el Che). Regis Debray (Francia, 1940) es un escritor y periodista, fuertemente influenciado por el marxismo. Amigo del Che y de Fidel Castro, en 1965 se decide a participar de la guerrilla en Bolivia. Se dice que Debray no tenía las condiciones necesarias para sobrevivir a la guerrilla y que por eso el Che decidió sacarlo del campo de batalla. Se dice que Debray tenía tanto miedo al ejército, que ni siquiera fue necesario torturarlo para que confiese la ubicación del Che. Sobre quién traicionó al Che, poco se podrá saber con certeza: Bustos escribió echándole la culpa a Debray; Debray continúa escribiendo sobre la guerrilla y su experiencia en Latinoamérica. También sobre política exterior, Dios y la imagen.

La guerrilla de Ñancahuazú, dirigida por el Che y por el Ejército de Liberación Nacional (ELN) continúa siendo uno de los hechos históricos más relevantes de Bolivia y del mundo. Bolivia como puerta hacia la liberación, la desestabilización de la dictadura de Barrientos, el fracaso de la guerrilla, la muerte del Che, la repercusión internacional. Estos episodios han sido abordados por la literatura, la historia y el cine en muchas oportunidades, y seguirán haciendo eco hacia el futuro y con mucha intensidad.

“Sucesos Argentinos” fue el más importante noticiero cinematográfico de Argentina. Se exhibió ininterrumpidamente desde 1938 hasta 1972, previamente a las películas de largometraje en los cines comerciales. Hacía las veces del noticiero televisivo que hoy conocemos y el cual lo reemplazaría durante la década de 1970’s. Su paralelo en Bolivia fue el Noticiero del Instituto Cinematográfico Boliviano (ICB), exhibido en cines sólo cuatro años entre 1952 y 1956. La diferencia entre ambos es que el noticiero del ICB era financiado por el Estado mientras que Sucesos Argentinos era financiado de forma privada. No obstante, la permanencia durante un período tan largo de tiempo, en el cual las variaciones políticas y económicas en Argentina fueron tantas, dan cuenta de una cierta tendencia de “Sucesos Argentinos” de acomodarse al discurso dominante. En 1967, fecha de rodaje de la película que presentamos aquí, Argentina era gobernada por un presidente de facto, Juan Carlos Onganía (al tiempo que Bolivia, René Barrientos), bajo cuyo régimen se sucedieron represiones a estudiantes (La Noche de los Bastones Largos, 1966) y a trabajadores (Cordobazo, 1969). En este contexto, el posicionamiento ético y político de “Sucesos Argentinos” ante la construcción de la imagen y por tanto ante la Historia, se hace evidente en este audiovisual.

[Sucesos Argentinos: Guerrilleros de Bolivia. Juicio a Regis Debray y Ciro Bustos] es una material sin publicar, probablemente una edición previa al producto final, o un posible descarte que no pretendía su exhibición pública sino ser un elemento intermedio dentro de la producción del noticiero. Un material inédito. De este “material en bruto” de treinta minutos, sólo se utilizarían cinco para ser incluidos como nota dentro de la edición N°1502 del noticiero (con fecha del 21 de septiembre de 1967, menos de un mes antes de la muerte del Che). Hay algo en esta extensión y montaje, fuera de lo común para el espectador habituado al armado de una nota de noticiero, que nos permite observar mucho más que aquello que los espectadores en 1967 vieron. Más allá de la información relativa al juicio, estas imágenes nos ofrecen el contexto más amplio de la guerrilla en Bolivia: grupos del Ejército Boliviano caminando por las calles de Camiri (lugar donde se los arrestó y se realizó el juicio); Debray y Bustos distendidos, riendo en un patio, fumando un cigarrillo; una recreación de las tácticas del Ejército Nacional a ser utilizadas en contra de grupos guerrilleros; armas y libros de la guerrilla decomisados por el Ejército; una marcha militar fúnebre, probablemente el entierro de algún soldado o miembro del Ejército; vistas y modas de la ciudad de La Paz en la década de 1960’s; los padres de Debray visitandolo en la cárcel de Camiri; escenas recreadas, ficcionadas, y otras de una banal cotidianidad. Es este un audiovisual de descarte, que contiene imágenes consideradas de “poco valor informativo” en un contexto industrial: lo que quedó afuera. Es este un audiovisual que en su extensión completa, sin otra edición más que la del documento fílmico original, devela detalles, errores, desprolijidades, que nos permiten construir acaso una nueva mirada, más completa, en torno a la(s) historia(s).

Esta película se presentara por primera vez en Bolivia, el miércoles 6 de septiembre, en la inauguración del Festival de Cine Radical. La musicalización en vivo estará a cargo de tres miembros del Colectivo de Improvisación (CDI): Alexander Choquehuanca, Ricardo Alfaro y Adrian Quintela. El rescate de este material sobre Debray y Bustos es resultado del trabajo del Kinetoscopio Monstruo en el Museo del Cine “Pablo Ducrós Hicken” de la ciudad de Buenos Aires, Argentina durante 2016. Agradecemos especialmente a Paula Félix Didier y a Felipe Costa por la colaboración en este rescate

Ficha técnica

Título: [Sucesos Argentinos: Guerrilleros de Bolivia. Juicio a Regis Debray y Ciro Bustos]

Argentina, 1967

16 mm, blanco y negro, mudo, copión de montaje. Se exhibe una copia digital.

Realización: Sucesos Argentinos

Duración: 30 minutos.

Procedencia del material: Museo del Cine "Pablo Ducrós Hicken", Ciudad de Buenos Aires, Argentina.

Texto y programación por Kinetoscopio Mosntruo

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The 10th Orphan Film Symposium

Autor Carolina Cappa | Fecha sábado, 23 de abril de 2016

Kinetoscopio Mosntruo fue parte de la décima edición del Orphan Film Symposium, encuentro organizado por la New York University. Este año el simposio tuvo lugar entre el 6 y el 9 de abril en el Centro de Conservación Audiovisual de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos, en Culpeper, Virginia.

El encuentro reúne archivistas, estudiantes, curadores, preservadores, expertos técnicos, artistas, devotos a la exhibición y discusión sobre las películas huérfanas - ecléctica variedad de imágenes en movimiento abandonadas. Películas, videos, sonido, y obras digitales de todo el mundo fueron exhibidas en el Packard Theater de la Biblioteca. Entre ellas: "El Bolillo Fatal", gracias a la colaboración de la Fundación Cinemateca Boliviana. La presentación fue acompañada por la música de Luke Moses y la lectura de intertítulos de Caroline Gil. La curaduría del simposio estuvo a cargo de Dan Streible.

Kinetoscopio Monstruo antes de la presentación de "El Bolillo Fatal" - foto de Mike Mashon

Mike Mashon, responsable del departamento de cosnervación audiovisual de la Biblioteca del Congreso

What is an orphan film?
Narrowly defined, it's a motion picture abandoned by its owner or caretaker. More generally, the term refers to all manner of films outside of the commercial mainstream: public domain materials, home movies, outtakes, unreleased films, industrial and educational movies, independent documentaries, ethnographic films, newsreels, censored material, underground works, experimental pieces, silent-era productions, stock footage, found footage, medical films, kinescopes, small- and unusual-gauge films, amateur productions, surveillance footage, test reels, government films, advertisements, sponsored films, student works, and sundry other ephemeral pieces of celluloid (or paper or glass or tape or . . . ).

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Virgen de la Candelaria, Copacabana - 1925?, 1934

Autor Carolina Cappa | Fecha martes, 2 de febrero de 2016

Extracto de INCA-CUZCO, documental realizado en 1934 por el cineasta Pedro Sambarino tomando como base materiales silentes filmados algunos años antes. Primer largometraje peruano en utilizar el sonido óptico. (fuente: ARCHI)

Pedro Sambarino fue uno de los primeros en trabajar profesionalmente con el cine en Bolivia. Nacido en Italia, llegó a la ciudad de La La Paz hacia principios de los años 1920's. Fundó la empresa "Bolivia Film", donde trabajara con Luis del Castillo.

Film recuperado y disponible gracias al Archivo Peruano de Imagen y Sonido (ARCHI).

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Películas mudas con música en vivo por el Ensamble Puya

Autor Carolina Cappa | Fecha domingo, 1 de noviembre de 2015

El 26 de octubre de 2015, dentro del festival, “4 encuentro de artes escénicas sin fronteras”, el Ensamble Puya del Espacio Cultural La Feria presentó la música creada especialmente para películas mudas bolivianas, compuestas para los ciclos "Peripecias y Encantos" del Kinetoscopio Monstruo.

El programa:

1. Entierro de Luis Espinal (Hugo Roncal 1980)
Música, Carlos Nina y Andrés Salinas (2014)

2. Miguelito (2009)
Música Andrés Salinas, arreglo Carlos Nina (2015)

3. El Bolillo fatal… o el emblema de la muerte (Luis del castillo 1927)
Música Carlos Nina (2015)

Dicen los chicos de Puya:

"Nuestro ensamble de música contemporánea “PUYA” (Antes halcones galácticos), fue invitado en 2014 a musicalizar el cortometraje “El entierro de luis Espinal” (Hugo Roncal 1980) por las encargadas (en ese entonces) del archivo de la cinemateca boliviana y a la vez impulsoras del proyecto kinetoscopio monstruo y en 2015 las mismas volvieron a invitarnos a realizar otra musicalización, esta vez se trataba de “El bolillo fatal… o el emblema de la muerte (Luis del Castillo 1927), una joya fílmica boliviana a la que tuvimos el placer de musicalizar, agradecemos a todos los involucrados por abrirnos este espacio."

Intérpretes
Juan Javier Flores, Juan Jose Flores, Victor Ramos, Dylan Pabon, Miguel Angel Medrano, Vladimir Humiri, Carlos Nina.

Sobre La Feria:
https://www.facebook.com/laferia.marhuni/

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El Bolillo Fatal en Italia

Autor Carolina Cappa | Fecha domingo, 11 de octubre de 2015

Ubicación: Pordenone PN, Italia

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Le gionarte del cinema muto

Autor Carolina Cappa | Fecha viernes, 25 de septiembre de 2015

Hace 34 años se celebra en Pordenone, Italia, el festival de cine mudo más importante del mundo, en el que se proyectan las restauraciones y rescates más relevantes. Le Giornate del Cinema Muto o Pordenone Silent Film Festival se llevará a cabo entre el 3 y el 10 de octubre de este año y presentará, por primera vez en su historia, una sección destinada al cine mudo realizado en América Latina. De esta sección formará parte "El Bolillo Fatal o el Emblema de la Muerte", que se proyectará el próximo sábado 10 de octubre de 2015.

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Estreno de El Bolillo Fatal en la Cinemateca Boliviana

Autor Carolina Cappa | Fecha lunes, 13 de julio de 2015

Gracias a los Halcones Galácticos por acompañar con su música la proyección de "El Bolillo Fatal" en su estreno en La Paz. Aquí algunas fotos del ensayo general en la Cinemateca Boliviana.